Enfoque selectivo y retrato

Inés en la Alameda. La primera foto a 1/160 f:5. La segunda a 1/640 f:2,5, ambas con el mismo objetivo, un 85mm.

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En la primera foto se vislumbra algo del fondo, se distinguen algunas líneas y formas, con el diafragma f:5. Pero en la otra foto…

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con el diafragma a f:2,5 el fondo prácticamente ha desaparecido, las formas son indistinguibles y se reducen a manchas de colores.

 

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Profoto A1 y B1 en estudio

Mi equipo portátil. Un flash profoto A1 y un B1. El A1 es un flash de cámara, como cualquier otro flash de zapata tiene poca potencia, el fabricante dice que 75W. El B1 es un compacto de estudio a baterías con conexión inalámbrica, de 500W. Normalmente he ido tirando con el B1 pero ahora, al añadir el A1 puedo usar éste como luz base mientras dejo el grande como luz principal.
Esta es una prueba en estudio del montaje con A1 en la zapata de la cámara ofreciendo la luz base mientras el B1 está en tres cuartos a la izquierda de la imagen como principal.
Ambos flashes emplean el sistema de radio Air de profoto, lo que permite independizarlos bastante del modelo de cámar siempre que tengas el disparador adecuado a la tuya. Los disparadores sync permiten solo disparar ambos flashes fuera de cámara. Los disparadores remote permiten además controlar los flashes, asignando a cada uno un grupo diferente. Los disparadores remote TTL permiten controlar el flash, disparar en TTL y en HSS. Aunque los A1 son flashes dedicados, por ahora solo para nikon y canon, puedo usarlos con cualquier otra marca de cámara si los uso fuera de ella y con el disparador de radio TTL apropiado.

En la primera foto el montaje está completo. Hay un A1 (75w) en la cámara y un B1 (500w) con paraguas parabólico a la izquierda a tres cuartos como principal.

A1

La foto superior muestra la luz base sola. El flash A1 montado sobre la cámara da una luz escasa y frontal. La foto no está subexpuesta, sino mostrando el tono de las sombras.

En la foto superior está el B1 solo, ilumina la figura desde tres cuartos y tiene algo más de contraste que la foto final, que vimos en primer lugar.

 

 

 

 

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Acción, saltos más altos

Me gusta tirar bajo. Con la cámara baja. En el suelo. Ya he publicado algunos ejemplos como la figura de pié adquiere dimensiones escultóricas al bajar la cámara. En estas fotos veo lo que sucede con los saltos.
En la primera, Elena está ejecutando un sisonne fermé, yo estoy de pié. Estamos frente al Palacio de San Telmo, en el primer día de calor veraniego de la Sevilla de 2018, aunque aún falta una semana para que entre el verano astronómico.

No está mal el salto, es de mis preferidos. Al estar yo de pié, el horizonte está, como siempre, donde esté la cámara, que queda más o menos en la cintura de la bailarina. Tampoco es para tanto el salto según se ve.

Pero si me tiro al suelo:

Ahora el horizonte queda a la altura del talón durante el salto. Ella parece estár mucho más alta que en la primera foto, aunque en realidad la altura es probablemente la misma.

 

 

 

 

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Medición y exposición para el blanco

En la primera foto las terribles consecuencias de hacerle caso al fotómetro. Estaba en puntual y medí sobre el blanco de la torre. La cámara interpretó la medición como un gris y por tanto oscureció el blanco.

Medición correcta. Mido sobre el blanco pero en vez de ajustar la cámara como dice el fotómetro simplemente he sobreexpuesto un paso. Esto es, en vez de poner el fotómetro de la cámara, que estaba en puntual y medía sobre el blanco de la torre, a 0 (foto de arriba) lo puse a +1, dejando el blanco blanco, y no gris.

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Ángela la de las blancas manos

Esta es Ángela, iluminada solo y exlusivamente por un foco en contraluz. Estamos en un plató de televisión de 10x8m pintado totalmente de negro, la única luz que hay es un fresnel de un kilovatio en contra.

Pero cuando levanta la mano, se refleja en ella la luz trasera y pasa esto:

 

La única fuente de luz es un foco de 1Kw en contra. La luz frontal se debe enteramente a la mano.

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Exposición automática

Exposición automática o control automático de niveles, que para el caso es lo mismo.

Ambos sistemas lo que hacen es tratar de que la imagen muestre todas las tonalidades posibles de brillo, lo que supone que el histograma abarque toda la longitud del eje horizontal, y además que el tono total de la imagen sea un tono medio, lo cual no siempre se consigue. El resultado a menudo es bastante decepcionante porque algunos de los motivos de la imagen pueden quedar oscurecidos o aclarados más allá de lo que consideramos conveniente.

La primera foto tiene una exposición manual. Tengo todos la piel en el tono que quiero.

En la segunda foto la exposición (o el revelado) está en automático. Para conseguir los blanco ha aclarado lo más claro que había, que es la cara de Laura. Y se ha cargado la foto.

Esto no significa que no usemos la exposición o el revelado automático. Solo significa que cuando lo hagamos, lo usemos con la cabeza, no como solución para todo.

 

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Elegir el foco, comparativa

Una comparativa de conformadores que hice hace unas semanas.
El foco es un profoto B1, el sitio Love 2 Dance y ella Vanessa.
El foco está siempre en el mismo sitio, a tres cuartos por la derecha de la imagen, más o menos a 45º. Las fotos están hechas sobre fondo blanco para poder ver la sombra arrojada, además de ver sobre ella el sombreado y los brillos que produce cada conformador.

Reflector rígido

Zoom reflector

El reflector rígido es como una cazuela metálica que se coloca detrás de la lámpara y la envuelve. Produce luz dura. La sombra de la barbilla sobre el cuello es muy nítida, muy dibujada y la profundidad, osea el tono de la sombra, es bastante oscura, decimos que la sombra es profunda. El sombreado es duro, produce zonas sombreadas (las partes oscurecidas de la figura) muy oscuras y por tanto dan más contraste. El brillo es nítido y muy marcado.
Como es un reflector, osea un espejo, produce dos sombras, una debida a la lámpara del foco y la segunda debida al reflejo de la lámpara en el reflector. Como éste es un espejo “malo” la segunda sombra está algo difuminada. El modelo concreto de la prueba es el zoom reflector de Profoto, que permite varios ángulos de emisión según lo profundo que se coloque en la boca del foco. Hay por tanto dos lámparas, la real y la virtual, que es su reflejo. Hay varias maneras de minimizar el efecto de esta lámpara virtual, de las que ya hablaré otro día.

Paraguas parabólico

Paraguas parabólico, dentro.

El paraguas parabólico es un paraguas profundo, que tiene un perfil parabólico, por lo que el haz de luz es enfocable. Al colocar la lámpara en el interior el haz de luz es duro. El paraguas no es exáctamente parabólico, por mucho que queramos, si lo fuera, al colocar la lámpara exactamente en el punto focal su luz sería un haz totalmente cilíndrico. La luz es más suave que con el reflector rígido. Los brillos sobre la figura son extensos y menos acusados y definidos que con el reflector rígido. El sombreado es bastante menos contrastado y la transición entre luces y sombras está más indefinida.

En la siguiente foto he colocado el foco casi fuera del paraguas.

Paraguas parabólico fuera.

Ahora con el foco casi fuera del paraguas parabólico la luz es más suave, el contorno de la sombra arrojada es más suave que con el foco dentro y la profundidad, osea lo oscuro de la sombra, es más clara, menos profunda.

Paraguas normal

Paraguas plano

El paraguas normal es más plano que el paraguas parabólico, y bastante más barato. La sombra es suave, una cosa intermedia del paraguas parabólico con el foco fuera y dentro. Pero fijate que la sombra tiene como dos perfiles, es suave, pero no cae tan proporcionalmente como en el parabólico. Supongo que se debe a que al ser el paraguas plateado tiene una doble sombra debido al reflejo de la lámpara en él, pero más suave e indefinida que con un reflector rígido.
El paraguas plano cubre una superficie mucho mayor que el parabólico. Es más adecuado para iluminar áreas que figuras, al contrario que el parabólico, que se comporta mejor con figuras.

Paraguas plano con difusor

Al ponerle un difusor a un paraguas plano lo convertimos en una brollie.

Brollie

La brollie da una luz semejante a la de una softbox, solo que es infinitamente más cómoda de transportar y de montar. Las sombras son suaves y poco profundas. Los brillos, al ser una superficie muy extensa, están extendidos y tienen menos intensidad.

Octa

La octa es una ventana grande con forma de octágono. Es una softbox.

Octa

La softbox es una caja opaca y plateada por dentro, que tiene una superficie difusora en la boca. Para darle forma tiene cuatro varillas. La octa es una softbox con ocho varillas. Cuando las softbox son grandes, de más de 1,2 metros las varillas acaban venciendose por el peso de la tela de la caja. Para solucionarlo se añaden cuatro varillas más. La tontería de tener que poner de moda cada año un conformador diferente ha hecho que se fabriquen octas pequeñas, que no tienen ninguna de las ventajas de las grandes, ya que no hay problema de deformación en las cajas pequeñas, y sin embargo mantienen el embrollo de tener que montar las ocho varillas.

La cota con la que hice la foto tiene 1,5 metros de radio. Las sombras son suaves, casi inexistentes y muy poco profundas, casi inexistentes. El brillo reflejo es muy suave y envuelve y modela perfectamente las formas.

 

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