Refuerzo con B2

Estas fotos son parte de un artículo nunca escrito sobre el B2 de profoto.

Estabamos en la primavera de 2015, en la Cartuja. Esta vez los guardias de seguridad no nos molestaron. La bailarina es Virginia y mis ayudantes de esa tarde era mi querida Susan y María. Nos habían dejado un B2 con dos cabezas en Martín Iglesias para realizar estas pruebas. El flash acabó en un curso de la UCA del que nos devolvieron sin cargador… no vuelvo a firmar una recogida de equipo para nadie.

En la primera foto tenemos la situación de la escena. Virginia está a la sombra de los naranjos para poder conseguir algo de contraste, porque a esas horas de la tarde el sol nos daba directamente.

La exposición que pedía el fondo era un f:10 a 1/200 y la figura, en sombra, queda algo oscura. Tan oscura como un 1/200 a f:5.

La foto siguiente muestra la exposición para la figura, a 1/250 y f:5.  La figura está más o menos bien expuesta pero el fondo se ha lavado debido a la sobreexposición.

Exposición para la figura. f:1/250, f:5. Figura correcta pero fondo sobreexpuesto.

Así que para compensar pusimos una cabeza del B2 a la izquierda de la imagen, más o menos a las ocho y ajustado para dar un diafragma menos que el fondo.

Flash en TTL, 1/200 a f:10. Expuesto para el fondo, el flash da la luz necesaria para la distancia a la que has enfocado.

Si no fuera por la sombra en el suelo,me gustaría esta luz. El flash no tenía ningún conformador, solo la cabeza desnuda, por eso la sombra es tan dura.

 

 

 

 

 

 

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Enfoque selectivo

Esto es enfoque selectivo: enfocar lo que te de la gana… o la cámara decida.

Laura* en primer término, el fondo desenfocado por el diafragma de f:2,5 que he usado.

Pero como suele suceder, la bailarina se mueve más rápido que mi dedo cambiando el punto de enfoque y sucede que

el enfoque se vaya al fondo. Enfoque selectivo que le dicen: enfocas con el objetivo pero controlas la profundidad del espacio enfocado con el diafragma, cuanto más abierto, menos espacio enfocado.

*Laura Rosillo es bailarina del HET Nantionale Ballet

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Revelado automático

Sigo con mi cruzada personal y no transferible en contra del revelado automático. Aquí lightroom. Creo cada vez más que el revelado automático no sirve para revelar, sino para hacer un ajuste previo sobre el que hacer otras cosas, y que resulta tan útil como no hacer absolutamente nada.

La primera foto es revelado automático de lightoroom (versión nueva llamada ahora “clásico”). Zoe bailando después de ponerse el sol, la semana 8!K o así, la semana de mi cumpleaños. Tiro hacia el sur, ya no hay sol en el horizonte, el cielo se pinta como un telón de malvas y melocotón.
En la foto revelada en automático lightroom ha subido el contraste, matando los colores del cielo al aclararlo, lo que pone de manifiesto los problemas de las imágenes digitales para mantener los colores saturados en las luces, y oscureciendo feamente el cuerpo de la bailarina.

La segunda foto es mi versión. Hay colores en el cielo, no he ensuciado a la bailarina con el viejo dilema o color o densidades. Quiero esa densidad con ese color, no el que me propone el programa de revelado.

El revelado automático de lightroom es solo un ejemplo de lo que sucede con los revelados automáticos que me hace pensar que no debería fiarme de ningún automatismo, porque las elecciones que hace son las que realizó el programador del equipo, no yo. No es solo el revelado automático de lightroom, son todos los revelados automáticos, empezando por los ajustes automáticos de la cámara.

Como recordatorio personal, no fiarme de ningún automatismo, no fiarme de nada que presuma de “inteligencia artificial”.

 

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Textura sobre cristal

Macarena Cebrian en estudio, en el otoño de 2017. Estamos en love2dance, el estudio de danza donde suelo tirar por su mezcla de luz día y mis flahes. Hay una pared cubierta por un espejo y otra perpendicular a ella con una cristalera que da a la calle. Macarena se mira al espejo. A nuestra derecha he colocado el B1 con el paraguas focus de broncolor. En la primera foto yo estoy a la izquierda de Macarena mientras el foco está al otro lado. En el espajo veo toda la suciedad que ha acumulado. Las manos que han pasado por él. La suciedad se ve por textura de brillos. Las partes más sucias reflejan la luz de manera diferente a como lo hace el cristal del espejo.

macarenal2d-603-2

Pero si me cambio de sitio, con el foco en el mismo lado en el que yo estoy, entro en lo que llamo “región de brillo tonal”, desde el que no se ve el reflejo del foco sobre el cristal y sucede esto:

macarenal2d-635-2

Ni rastro de la textura del cristal. La luz pasa de largo y el cristal del espejo se ve totalmente limpio.

Por cierto que la foto última en color es así:

macarenal2d-635

Fué una tarde más cinematográfica que fotográfica.

Esta foto es otra versión, más angulada, del tiro del lado derecho:

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Altura de la cámara

Vuelvo con mis temas obsesivos. La altura de la cámara. La manera en que donde colocas la cámara reproduce las formas.

El horizonte queda siempre a la altura de la cámara, a no ser que la inclinemos.

En la primera foto estoy de pié. La cámara está a una altura “normal”. Puedo ver el pasiaje detrás. Realmente esto es lo único que me gusta de fotografiar de pié, que veo lo de detrás, sobre todo cuando hay algo que tape, como un muro bajo. Pero la bailarina se ve achatada, tiene mucho torso y pocas piernas.

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En la segunda foto me he tirado al suelo, mi posición normal. La bailarina ahora tiene proporciones escultóricas, las piernas son mucho más largas que el torso. No veo nada del fondo, no es la manera de hacer un paisaje con figura. Pero me gusta mucho como queda la figura.

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Donuts

Los objetivos catadioptricos consisten en dos espejos colocados uno grande del lado de la cámara y otro más pequeño enfrente que refleja lo que ve el primero. Éste tiene un agujero a través del que se mira por la cámara. Éstos objetivos producen unos desenfoques muy característicos son forma de rosquillas.

Esta foto, desenfocada, es la luna del día 17 de junio de 2011 fotografiada con un catadioptrico.

La luna (desenfocada)

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TTL y contraste

Lo único que me gusta del TTL es que puedo controlar la mezcla de luz ambiente con la del flash ajustando la cámara.

Estas son fotos de mi paseo por la danza, Bárbara bailando. La luz es un profoto B1 con un paraguas broncolor focus (si, profoto con paraguas broncolor, además, la pértiga donde está montado es elinchrom).

Compensación de exterior

El tiempo de obturación es de 1/60 y el diafragma un f:3,5. Tengo detalle del fondo y apenas hay un modelado más que insinuado en la figura.

En la siguiente foto cambio el ajuste de la cámara.

Compensación de exterior

He subido la velocidad a 1/160 pero he mantenido el mismo diafragma en f:3.5. El fondo es más oscuro y el modelado ha cambiado porque al subir la velocidad he sumado menos luz ambiente a la del flash.

En la siguiente foto subo el diafragma.

Compensación de exterior

ahora el diafragma en un f:8 y la velocidad la misma que antes, 1/160. La velocidad controla la cantidad de luz ambiente mientras que el diafragma controla tanto la ambiente como la del flash. Tan solo cambiando los ajustes de la cámara puedo modificar la relación de luces ambiente/flash sin tener que tocar el foco.

 

 

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