Principal y base con un solo foco

La iluminación se construye, a imagen y semejanza de la luz del día, con dos luces, una base que ilumina toda la escena que proporciona el tono de las sombras y actúa como el la del cielo y otra principal que entra desde un lado y marca la dirección de las sombras y el modelado y actúa como el sol directo, cuando es dura, o como el sol tamizado por las nubes cuando es suave.

Pero puedo construir esta iluminación con un solo foco aprovechando al envoltura del foco y la que proporciona el espacio en el que nos situamos.

 

Envoltura de octa.Un solo foco produce la luz directa y la base, reverberada desde las paredes y envolvente debido al tamaño de la octa.

La primera foto está hecha con una octa. Produce una luz directa que da en la cara y dos luces indirectas, una que viene de los lados de la octa y otra que viene rebotada desde las paredes.

Si tapo la octa de manera que no le llegue luz directa ocurre esto:

Envoltura de octa, luz tapada. la luz es plana.

La luz viene casi igual por todos lados y no se destaca la frontal. Solo hay un nivel básico difuso.

 

 

 

 

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Enfoque selectivo y retrato

Inés en la Alameda. La primera foto a 1/160 f:5. La segunda a 1/640 f:2,5, ambas con el mismo objetivo, un 85mm.

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En la primera foto se vislumbra algo del fondo, se distinguen algunas líneas y formas, con el diafragma f:5. Pero en la otra foto…

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con el diafragma a f:2,5 el fondo prácticamente ha desaparecido, las formas son indistinguibles y se reducen a manchas de colores.

 

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Profoto A1 y B1 en estudio

Mi equipo portátil. Un flash profoto A1 y un B1. El A1 es un flash de cámara, como cualquier otro flash de zapata tiene poca potencia, el fabricante dice que 75W. El B1 es un compacto de estudio a baterías con conexión inalámbrica, de 500W. Normalmente he ido tirando con el B1 pero ahora, al añadir el A1 puedo usar éste como luz base mientras dejo el grande como luz principal.
Esta es una prueba en estudio del montaje con A1 en la zapata de la cámara ofreciendo la luz base mientras el B1 está en tres cuartos a la izquierda de la imagen como principal.
Ambos flashes emplean el sistema de radio Air de profoto, lo que permite independizarlos bastante del modelo de cámar siempre que tengas el disparador adecuado a la tuya. Los disparadores sync permiten solo disparar ambos flashes fuera de cámara. Los disparadores remote permiten además controlar los flashes, asignando a cada uno un grupo diferente. Los disparadores remote TTL permiten controlar el flash, disparar en TTL y en HSS. Aunque los A1 son flashes dedicados, por ahora solo para nikon y canon, puedo usarlos con cualquier otra marca de cámara si los uso fuera de ella y con el disparador de radio TTL apropiado.

En la primera foto el montaje está completo. Hay un A1 (75w) en la cámara y un B1 (500w) con paraguas parabólico a la izquierda a tres cuartos como principal.

A1

La foto superior muestra la luz base sola. El flash A1 montado sobre la cámara da una luz escasa y frontal. La foto no está subexpuesta, sino mostrando el tono de las sombras.

En la foto superior está el B1 solo, ilumina la figura desde tres cuartos y tiene algo más de contraste que la foto final, que vimos en primer lugar.

 

 

 

 

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Acción, saltos más altos

Me gusta tirar bajo. Con la cámara baja. En el suelo. Ya he publicado algunos ejemplos como la figura de pié adquiere dimensiones escultóricas al bajar la cámara. En estas fotos veo lo que sucede con los saltos.
En la primera, Elena está ejecutando un sisonne fermé, yo estoy de pié. Estamos frente al Palacio de San Telmo, en el primer día de calor veraniego de la Sevilla de 2018, aunque aún falta una semana para que entre el verano astronómico.

No está mal el salto, es de mis preferidos. Al estar yo de pié, el horizonte está, como siempre, donde esté la cámara, que queda más o menos en la cintura de la bailarina. Tampoco es para tanto el salto según se ve.

Pero si me tiro al suelo:

Ahora el horizonte queda a la altura del talón durante el salto. Ella parece estár mucho más alta que en la primera foto, aunque en realidad la altura es probablemente la misma.

 

 

 

 

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Medición y exposición para el blanco

En la primera foto las terribles consecuencias de hacerle caso al fotómetro. Estaba en puntual y medí sobre el blanco de la torre. La cámara interpretó la medición como un gris y por tanto oscureció el blanco.

Medición correcta. Mido sobre el blanco pero en vez de ajustar la cámara como dice el fotómetro simplemente he sobreexpuesto un paso. Esto es, en vez de poner el fotómetro de la cámara, que estaba en puntual y medía sobre el blanco de la torre, a 0 (foto de arriba) lo puse a +1, dejando el blanco blanco, y no gris.

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Ángela la de las blancas manos

Esta es Ángela, iluminada solo y exlusivamente por un foco en contraluz. Estamos en un plató de televisión de 10x8m pintado totalmente de negro, la única luz que hay es un fresnel de un kilovatio en contra.

Pero cuando levanta la mano, se refleja en ella la luz trasera y pasa esto:

 

La única fuente de luz es un foco de 1Kw en contra. La luz frontal se debe enteramente a la mano.

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Exposición automática

Exposición automática o control automático de niveles, que para el caso es lo mismo.

Ambos sistemas lo que hacen es tratar de que la imagen muestre todas las tonalidades posibles de brillo, lo que supone que el histograma abarque toda la longitud del eje horizontal, y además que el tono total de la imagen sea un tono medio, lo cual no siempre se consigue. El resultado a menudo es bastante decepcionante porque algunos de los motivos de la imagen pueden quedar oscurecidos o aclarados más allá de lo que consideramos conveniente.

La primera foto tiene una exposición manual. Tengo todos la piel en el tono que quiero.

En la segunda foto la exposición (o el revelado) está en automático. Para conseguir los blanco ha aclarado lo más claro que había, que es la cara de Laura. Y se ha cargado la foto.

Esto no significa que no usemos la exposición o el revelado automático. Solo significa que cuando lo hagamos, lo usemos con la cabeza, no como solución para todo.

 

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